描写物体的写作素材 - 素材巷

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描写船

“ 亭亭画舸系春潭，直到行人酒半酣。不管烟波与风雨，载将离恨过江南。 ”

出处刘禹锡《柳枝词》

适用抒情事物

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描写船、灯

“ ... 光，屈如兽、凝如岩，是要避开一点什么人世的喧哗吧？譬如此地。遥远的海面上，泊满了向南的船只，即使隔着数百英尺的夜涛，修长的船身依然庞然。尾部一排灯光，隐约呼应、缀成不规则的数列灯线，蔓延而北，竟像彼岸，彼岸一座灯城，有恒定不移的土地，及夜夜熙攘的灯市，占领一点点的黑暗，遥窥宁静近探灿烂，可以夜夜横渡，去赶一个集。 ”

出处余光中《余光中都是你》

适用氛围人与自然

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描写桥

“ 同里的桥，不比周庄少。其中紧紧汇聚在一处的“三桥”则更让人赞叹。三桥都小巧玲珑，构筑典雅，每桥都有花岗石凿刻的楹联，其中一桥的楹联为：浅诸波光云影，小桥流水江村。淡淡地道尽了此地的魅力所在。据老者说，过去镇上居民婚娶，花轿乐队要热热闹闹地把这三座小桥都走一遍，算是大吉大利。老人66岁生日那天也须在午餐后走一趟三桥，算是走通了人生的一个关口。你看，这么一个小小的江镇，竟然自立名胜、自建礼仪，怡然自得中构建了一个与外界无所争持的小世界。在离镇中心 ... ”

出处余秋雨《文化苦旅》

适用事物文化传承

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描写钱币

“ 金钱还有更黑暗的一面。虽然金钱能建立起陌生人之间共通的信任，但人们信任的不是人类、社群或某些神圣的价值观，而只是金钱本身以及背后那套没有人性的系统。我们不信任陌生人，但我们现在也不信任隔壁的邻居，而只是信任他们手上的钱。没钱，就没有信任。等到钱的渗透冲垮了社会、宗教和国家所筑成的大坝，世界就成了巨大而无情的市场。 ... ”

出处尤瓦尔·赫拉利《人类简史》

适用事物

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描写钱币

“ 金钱制度有两大原则：1.万物可换：钱就像是炼金术，可以让你把土地转为手下的忠诚，把正义转为健康，把暴力转为知识。2.万众相信：有了金钱作为媒介，任何两个人都能合作各种计划。就是因为这两大原则，让数百万的陌生人能够合作各种贸易和产业。然而，这些看似无害的原则还是有黑暗的一面。如果一切都能换成金钱，而大家相信的又是不具名的硬币和贝壳，就可能伤害当地传统、亲密关系和人的价值，让冷酷无情的供需法则取而代之。 ... ”

出处尤瓦尔·赫拉利《人类简史》

适用事物

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描写钱币

“ ... 之后，其他人会愿意用稻米、房屋和田地和他交换这些贝壳。所以，可以说金钱就是一种相互信任的系统，而且还不是随随便便的某种系统：金钱正是有史以来最普遍也最有效的互信系统。 ”

出处尤瓦尔·赫拉利《人类简史》

适用人文关怀事物

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描写钱币

“ 不管是贝壳还是美元，它们的价值都只存在于我们共同的想象之中。光是它们的化学结构、颜色或是形状，并无法带来那些价值。换句话说，金钱并不是物质上的现实，而只是心理上的想象。所以，金钱的运作就是要把前者转变为后者。不过，究竟为什么这能成功？原本有的是一大片肥沃的稻田，为什么会有人愿意换成一小把根本没用的贝壳？为什么有人会愿意辛苦地煎汉堡排、拉保险或是帮忙照顾三个精力过剩的小孩，只为了换来几张彩色的纸？ ... ”

出处尤瓦尔·赫拉利《人类简史》

适用心理事物

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描写钱币

“ ... 个地方，而像是小麦和稻米之类的产品，运送也很困难。想象一下，如果有个富有的农民，住在一个没有金钱概念的国家，正打算搬到另一个远方省份。他的财富主要就是房子和农地，不过这要怎么带得走？就算把地全换成了好几吨的稻米，想要带走不但十分笨重，很可能还得为此付出很大代价。有了金钱概念，就能解决这些问题。农民可以把一大片土地换成一袋贝壳，这下不管到哪里都能方便携带。 ... ”

出处尤瓦尔·赫拉利《人类简史》

适用人与自然事物生存

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描写房屋

“ ... ，有河流经过。五年前，这里还是一片荒原，长满了芒草和杜鹃花。我们的村子在山口山前面，不到四十户的农家静静地沿山坐落。一户户看去，你会发现每一户都很宽敞，每家的建筑风格也很相似——长在十间以上，纵深在六间以上，拥有足以承受积雪的坚固构造。屋顶是用茅草葺成的，坡度很大。因为大家都向南而居，为了使西面的屋顶能够承受大风，将其修成了斜坡式，东面则建成了“人”字形。有的屋子会有凸出来的部分，从东面向北面呈直角弯曲，拐弯的部分是大家用来供马匹休息的马厩。人们把这种构造 ”

出处高村光太郎《山之四季》

适用建筑

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描写饰品

“ 黑玉色的头发，不知是天然的还是梳理成的，像波浪一样地拳曲着，在额前分梳成两大绺，一直拖到脑后，露出两个耳垂，耳垂上闪烁着两颗各值四五千法郎的钻石耳环。玛格丽特过着热情纵欲的生活，但是她的脸上却呈现出处女般的神态，甚至还带着稚气的特征，这真使我们百思而不得其解。玛格丽特有一幅她自己的画像，是维达尔[插图]的杰作，也惟有他的画笔才能把玛格丽特画得如此惟妙惟肖。在她去世以后，有几天，这幅画在我手里。这幅画画得跟真人一样，它弥补了我记忆力的不足。 ... ”

出处亚历山大·小仲马《茶花女》

适用人物

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描写灯

“ ... 满天。一骑快马冒着风雪冲人了长安城西南一百六十里外的红花集。元宵夜已经过了，欢乐的日子已结束。一盏残破的花灯，在寒风中滚在积雪的街道，滚入无边无际的风雪里，虽然还带着昨夜的残妆，却已再也没有人会去看它一眼了，就像是个只得宠了一夜就彼抛弃的女人一样。马上骑士在市集外就停下，把马匹系在一棵枯树上，脱下了身上一件质料很好、价值昂贵的防风斗篷，露出了里面一身蓝布棉袄，从马鞍旁的一个麻布袋于里，拿出了一柄油纸伞，一双钉鞋。他穿上钉鞋，撑起油纸伞，解下那 ... ”

出处古龙《英雄无泪》

适用氛围节日事物

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描写酒

“ 这种酒如果酿造得好的话，那美妙的口感简直无法用语言形容。甜味和酸味比例适当，柔中又带点韧劲。一个人坐在地炉旁，用茶碗静静地品味，简直没有比这更让人舒心的事了。就算酿坏了，味道也是很不错的。这次品的口感又酸又涩，酒劲也很大，一口喝下去，感觉腹中好像火辣辣的烧了起来。因为胃里还没停止发酵，嗝也打得很欢。尽管如此，大家仍旧十分热爱饮酒。千杯但求一醉，因此村里得胃溃疡的人也不在少数。胃溃疡的症状就是胃里开了许多小孔，每年因为这个病死去的人也有很多。然 ... ”

出处高村光太郎《山之四季》

适用喝酒

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